О романтике и авангарде в новейшей истории французского кино рассказали в Эрарте киноведы Антон Введенский и Наталья Казурова.
Началась лекция с имен режиссеров, которые знакомы всем. В 80-х годах Бенекса, Бессона и Каракса критики объединили аббревиатурой Би-Би-Си и называли представителями «новой новой волны» или «нового барокко». Потом к ним присоединился Франсуа Озон. Но французское кино, конечно, не исчерпывается этими именами.
Лекторы показали «параллельную Францию». Например, рассказали о режиссере Аньес Жауи, которая приковывает внимание к деталям и ищет красоту в повседневности. Впрочем, некоторые фильмы вызывают споры. Так, после того как работа Матье Амальрика «Турне» получила приз 63-го Международного Каннского фестиваля за лучшую режиссуру, критики писали, что «Канны сошли с ума». Другие же полагают, что «Турне» — довольно интересное возвращение к традициям Феллини.
Ощутимое влияние на современный французский кинематограф оказали другие культуры. В частности, грузин Отар Иоселиани живет и преподает во Франции. Режиссер Жюли Бертучелли работала его ассистентом, что не могло не отразиться на ее фильмах. Также можно говорить о влиянии ближнего и дальнего востока. Тема мигрантов-мусульман весьма актуальна сейчас для европейского кино. Прозвучали имена Оливье Ассаяса и Абделатифа Кешиша.
На лекции перед слушателями предстал целый калейдоскоп фамилий режиссеров, названий, тем и отрывков из фильмов. И из разнообразного набора кадров сложился образ современного французского кино.
