Театральный проект GOFF-Company (СПб-Берлин) объединяет профессионалов театрального и музыкального искусства. Руководит проектом актёр и режиссёр Григорий Кофман (Берлин), известный театралам со стажем как руководитель театра «Парамон», существовавшего в Петербурге с 1989 по 1994 годы, а также как один из кураторов международного театрального фестиваля «Лаборатория искусств Кордон 2». Проект существует с 2007 года. В Эрарте GOFF-Company представит спектакль по роману В. Сорокина «Норма» — авангард-диалог Григория Кофмана и Алексея Иванова в ролях Гособвинителя, Обвиняемого, Свидетелей и Защиты.
Кто такой Марсель Дюшан? Что означает белый писсуар в пустом выставочном зале? Какую разрушающую роль для государственного строительства могут играть культурные исследования, в особенности если они связаны с искусством авангарда?
Эти вопросы со всей остротой и принципиальностью ставит государственный Обвинитель, ему возражает, разумеется, Адвокат. Всё было бы в порядке, если б первый не казался иногда чуточку странным, а второй не имел бы в качестве аргументов ничего, кроме музыкального инструмента. В роли постепенно сходящего с ума Обвинителя — Григорий Кофман, барабанщик — Алексей Иванов (группа «С.К.А.» и др.). От актёра в этой постановке требуется высокий уровень пластической выразительности, умение держать внимание публики без текста, поскольку музыкант заглушает его в неугодные моменты. История Обвинителя тонет в ритмичном грохоте, отражающем и абсурдность мира, в котором человека могут осудить за художественные предпочтения, и фонтанирующее идеями искусство ХХ века, и хаос, царящий в голове человека, одержимого одной мыслью. А, может, даже и бунт «винтика» в огромном механизме — безнадёжный, но не бессмысленный. Ударник выходит на один уровень с актёром. Несмотря на то что весь его текст — музыка, а главное выразительное средство — барабанные палочки, он является полноценным героем спектакля, общающимся с партнёром-актёром посредством своего особого языка. Многоплановая сценография спектакля даёт дополнительные возможности для игры. Огромная полиэтиленовая завеса на авансцене временами скрывает музыканта. Манекен-Дюшан, сидящий на заднем плане на таком же ряду кресел, что и зрители, даёт публике возможность ощутить себя наравне с героями. Это особенно важно в финале спектакля, когда присутствующий на протяжении всей постановки момент перформанса — работы непосредственно со зрителем — достигает логического апогея. Обвинитель выходит в зал и раздаёт «гражданам судьям» карточки с материалами, написанными Обвиняемым. Пока эти карточки читаются зрителями вслух, Обвинитель и Защитник устраивают на сцене потасовку, потом садятся рядом с Дюшаном, а через некоторое время и вовсе исчезают со сцены. Таким образом, финал спектакля — открытый. Оставляющее место размышлениям многоточие.
