С момента, когда Джорджоне создал свой шедевр «La Tempesta» (1506), в живописи стремительно стало расти значение пейзажа. Пейзаж занимал центральное место в живописных композициях и стал ключевым объектом рассмотрения в истории художественного искусства последних столетий. Вершины своего развития пейзаж достиг в немецком прото-романтическом движении «Sturm und Drang» и у британских художников девятнадцатого века.

Но вместе с популярностью пришло и злоупотребление темой, а следовательно ее профанация. Вкусы сменились с пришествием двадцатого века. Новый вид искусства, кинематограф, сделал свою ставку на вымысел, выделяя пейзажу чисто декоративные функции. Когда живопись, та территория, на которой развивался пейзаж, ушла в абстракцию, это казалось бы вбило последний гвоздь в крышку гроба пейзажа. Теперь его использование скорее можно отнести к области китча. Хоть некоторые мастера кинематографа и пытались поместить пейзаж в центр обсуждения, их заступничества было недостаточно для седьмого вида искусства, который сконцентрировался на новых техниках и приёмах.

Ровно к концу второго тысячелетия, с широким развитием различных техник и методов в кинопроизводстве, сногсшибательных технологий в области спецэффектов и возможностей создавать целые миры из ниоткуда, художники парадоксальным образом решили вернуться к дедовским методам самовыражения. Через трансформацию, манипуляцию и ретуширование природы, применяя новые доступные инструменты, они использовали пейзаж как полигон для демонстрации всех своих возможностей, предоставляя таким образом новую интерпретацию исторического вопроса.

Присядьте, программа, которая будет длиться более часа, приглашает в увлекательное путешествие. «Назад к пейзажу», посредством нескольких кино-историй, показывает, как кинорежиссёры используют необычные линзы, скоординированную хореографию, фантастические среды или новые перспективы, обращая внимание на сельские и городские пейзажи — как свободные поля для экспериментов и испытательную платформу для технических и художественных инноваций.

Программа

• Movements of an Impossible Time (Movimenti di un tempo impossibile); Italy/Germany, 2011, 8'; Flatform;
• We'll Become Oil; Rumania, 2012, 8'; Mihai Grecu.
• 720 Degrees; Bangladesh, 2010, 5'; Ishtiziaque Zico.
• Entre temps, France, 2012, 11'; Ana Vaz.
• Hanasaari A, Finland, 2009, 15'; Hannes Vartiainen // Pekka Veikkolainen
• Adormecido, Portugal, 2012, 12'; Paulo Abreu
• Can Not Be Anything Against The Wind (Non Si Può Nulla Contro Il Vento); Italy/Germany, 2010, 6'; Flatform.