Эти вопросы со всей остротой и принципиальностью ставит государственный Обвинитель, ему возражает, разумеется, Адвокат. Все было бы в порядке, если б первый не казался иногда чуточку странным, а второй не имел бы в качестве аргументов ничего, кроме музыкального инструмента. В роли постепенно сходящего с ума Обвинителя — Григорий Кофман, барабанщик — Алексей Иванов (группа «С.К.А.» и др.). От актера в этой постановке требуется высокий уровень пластической выразительности, умение держать внимание публики без текста, поскольку музыкант заглушает его в неугодные моменты.

История Обвинителя тонет в ритмичном грохоте, отражающем и абсурдность мира, в котором человека могут осудить за художественные предпочтения, и фонтанирующее идеями искусство ХХ века, и хаос, царящий в голове человека, одержимого одной мыслью. А, может, даже и бунт «винтика» в огромном механизме — безнадежный, но не бессмысленный. Ударник выходит на один уровень с актером. Несмотря на то что весь его текст — музыка, а главное выразительное средство — барабанные палочки, он является полноценным героем спектакля, общающимся с партнером-актером посредством своего особого языка. Многоплановая сценография спектакля дает дополнительные возможности для игры. Огромная полиэтиленовая завеса на авансцене временами скрывает музыканта. Манекен-Дюшан, сидящий на заднем плане на таком же ряду кресел, что и зрители, дает публике возможность ощутить себя наравне с героями. Это особенно важно в финале спектакля, когда присутствующий на протяжении всей постановки момент перформанса — работы непосредственно со зрителем — достигает логического апогея.

Обвинитель выходит в зал и раздает «гражданам судьям» карточки с материалами, написанными Обвиняемым. Пока эти карточки читаются зрителями вслух, Обвинитель и Защитник устраивают на сцене потасовку, потом садятся рядом с Дюшаном, а через некоторое время и вовсе исчезают со сцены. Таким образом, финал спектакля — открытый. Оставляющее место размышлениям многоточие.