В галерее «Борей» открыта замечательная выставка классика ленинградской фотографии Бориса Смелова.
В галерее «Борей» открыта замечательная выставка классика ленинградской фотографии Бориса Смелова. Помимо фоторабот представлена малоизвестная графика: в основном, эскизы к фотографиям. Борис Смелов, освоивший камеру «Юность» уже в 10 лет и закрепивший навыки в фотокружке Дворца пионеров, скоро превратился в истинного мастера, педантично работающего с лучшими камерами и фотоматериалами. Но дело даже не в технике исполнения. Наличие эскизов является свидетельством того, что фотография воспринималась Смеловым как самостоятельный вид искусства. Родство фотографии Смелова с произведениями изобразительного искусства очевидно. Оно проявляется как тематически, например, в постановочных натюрмортах с предметами петербургской старины, иронически отсылающих к традиции Vanitas и голландской живописи, так и технически — в экспериментах с инфракрасной пленкой, мистически преображающих привычный городской пейзаж.
Второй зал выставки посвящен городскому пейзажу. Смелов, обратившись к литературной традиции «петербургского текста», предвосхитил трепетные искания тысяч фотографов, по сей день пытающихся уловить атмосферу «Петербурга Достоевского». Фотографии Смелова действуют отрезвляюще и одновременно завораживающе. Эти статичные работы, на которых город предстает пугающе безлюдным и романтически зловещим, порождают странный эффект. Мгновенно стирается действительность, стихает бытовой шум города: мистические городские пейзажи кажутся вневременными, истинными. Именно так выглядит Петербург! И если уж снимать его, то только так. Возможно, выставка раздосадует современных фотолюбителей, увлеченных техническими новинками. Внушительных размеров объективы поникнут перед величием художника Смелова и никогда более не будут целиться в Новую Голландию. Собственно, уже и Новой Голландии не существует.
Смелову действительно удалось создать вневременной портрет города, но уже в следующих залах жанровая фотография и портреты знаменитых художников «неофициального искусства» напомнят о культурно-исторической функции фотографии. Портреты Арефьева, Васми, Курехина, будучи документами уже легендарной эпохи, не менее интересны эстетически, ведь истинному мастеру доступны все жанры.
Экспозицию завершают элегические пейзажи — туманная набережная и покосившиеся кресты Смоленского кладбища. Смелов умер именно на Васильевском острове в январе 1998 года. Предчувствуя смерть, художник заранее просил похоронить его на Смоленском кладбище.
