Некогда работники почты пользовались интереснейшими материалами: бандероли упаковывали в зеленый или серый крафт, а для посылок покрупнее брали ящички из оргалита или фанеры.
Некогда работники почты пользовались интереснейшими материалами: бандероли упаковывали в зеленый или серый крафт, а для посылок покрупнее брали ящички из оргалита или фанеры. На боках таких ящиков обязательно попадались какие-нибудь загадочные буквы и цифры, нанесенные при помощи трафарета или торопливо оставленные химическим карандашом, а то и вовсе углем. А как аппетитно выглядели льняные веревочки с медальонами из сургуча цвета изысканного шоколада.
Живопись и графика Владимира Духовлинова, работы которого находятся и в коллекции Музея «Эрарта», не менее «вкусны», ведь в ход идут похожие средства: разнообразные материалы и самые что ни на есть «почтовые» цвета. Колорит Духовлинова вообще напоминает о суровых «технических» красках, красках на службе у человека. Именно такой красный используют для трафаретных надписей на алюминиевой посуде, таким серым красят ржавые трубы, а промасленные газеты и мазки, напоминающие следы высохшего валика, окончательно усугубляют техногенную сиротливость работ.
Живопись и графика Духовлинова беспредметны. Главное здесь фактура, колорит и новаторство в использовании материалов. И вовсе не хочется думать о семантике и смысловой насыщенности работ, пытаясь идентифицировать увиденное как «Инквизицию», «Контекст» или «Чашу Зибольда». В какой-то момент от «Почты Сахары» начинает веять холодом заброшенной индустриальной постройки и возникает желание найти в этих работах живого человека. Автор кропотливо настраивает плоскость холста, создавая особую многослойную фактуру, но за этим можно найти неряшливого работника почты, чьи перепачканные сургучем пальцы красуются на вашей посылке.
